卡爾·西奧多·德萊葉1889年2月3日,卡爾·西奧多·德萊葉出生于丹麥?zhǔn)锥几绫竟?最初被命名為卡爾·尼爾森。他是瑞典一位工廠主與女傭約瑟芬·伯恩哈丁·尼爾森的私生子,嬰兒的他被送養(yǎng)到兩個家庭。在他近兩歲的時候被印刷工老卡爾·西奧多·德萊葉與妻子英格瑪麗收養(yǎng)他,他被冠上養(yǎng)父的名字——卡爾·西奧多·德萊葉。1906年,在修完學(xué)校的基礎(chǔ)課程后離開養(yǎng)父母的家。年輕的他做過不少辦公雜務(wù),后來成為一名記者,他曾為不少有影響力的報社工作,如BerlingskeTindende,Politiken。1910年,21歲的卡爾·西奧多·德萊葉和一群年輕記者創(chuàng)立了一份短命的報紙——Riget,后來被聘為諾帝斯克電影公司的熱氣球技術(shù)總監(jiān)。Riget公司倒閉后,他在Politiken報社的一家小分社EkstraBladet找了一份工作,偶爾被參與字幕制作與劇本寫作,這些工作使他開始接觸羽翼初成的丹麥電影業(yè)。1912年,德萊葉的劇本第一次被搬上銀幕,1913年,他與諾帝斯克電影公司簽了合同并在兩年后成了該公司的全職雇員。

卡爾·西奧多·德萊葉1919年2月1日,自編自導(dǎo)的劇情片《大總統(tǒng)》在瑞典上映,該片利用了蒙太奇的藝術(shù)手法和特寫鏡頭。1920年10月4日,執(zhí)導(dǎo)的恐怖片《瑪格麗特夫人的第四次婚姻》在瑞典上映,該片由瑪?shù)贍柕隆つ釥柹?庫爾特·韋林等人聯(lián)袂出演；11月15日,執(zhí)導(dǎo)的劇情片《撒旦日記》在挪威上映。1922年10月3日,執(zhí)導(dǎo)的劇情片《逝去的時光》在丹麥上映,該片改編自丹麥作家霍爾格·德萊克曼的五幕劇,由克拉拉·龐托皮丹,彼得·杰恩多夫等人聯(lián)袂出演；同年,執(zhí)導(dǎo)由波琳娜·巴科夫斯卡婭,弗拉基米爾·蓋達羅夫等人聯(lián)袂出演的劇情片《標(biāo)號人》。1924年9月26日,執(zhí)導(dǎo)的劇情片《麥克爾》在德國上映,該片由格雷特·莫斯海姆,卡爾·弗羅伊德等人聯(lián)袂出演,卡爾·西奧多·德萊葉在片中嘗試在特寫鏡頭中只突出臉部,虛化人體其余部分和背景。1925年10月5日,執(zhí)導(dǎo)的喜劇片《一家之主》在丹麥上映,該片以細致輕松的鏡頭描繪日常家庭的眾生相,由約翰內(nèi)斯·梅爾,阿斯特里德·霍爾姆等人聯(lián)袂出演。1926年,執(zhí)導(dǎo)劇情片《葛羅達新娘》。1928年4月21日,執(zhí)導(dǎo)的劇情片《圣女貞德受難記》在丹麥上映,該片用110分鐘的時間來表現(xiàn)圣女貞德殉難前最后一天內(nèi)遭遇的幾近折磨的審訊,由瑪利亞·法奧康涅蒂,安托南·阿爾托等人聯(lián)袂出演,這是一部具有里程碑意義的作品。1932年5月6日,執(zhí)導(dǎo)的恐怖片《吸血鬼》在德國上映,該片由莫里斯·舒茨,朱利安·維斯特等人聯(lián)袂出演。1936年,拍攝劇情片《白葡萄酒》。1942年,拍攝紀(jì)錄片《好媽媽》。1943年11月13日,執(zhí)導(dǎo)的劇情片《憤怒之日》在丹麥上映,該片由麗斯貝斯·穆文,西格莉德·內(nèi)耶恩達姆等人聯(lián)袂出演?？枴の鲓W多·德萊葉1945年3月23日,執(zhí)導(dǎo)的劇情片《兩個人》在瑞典上映,該片由喬治·萊德伯格,萬達·羅斯加德特等人聯(lián)袂出演。1946年,拍攝紀(jì)錄短片《土地來的水》。1947年,執(zhí)導(dǎo)劇情短片《抗癌》,同年,拍攝紀(jì)錄短片《丹麥小村教堂》。1948年5月,拍攝紀(jì)錄短片《誤了輪渡的人們》。1949年1月,拍攝紀(jì)錄短片《托瓦爾森》。1950年3月,拍攝紀(jì)錄短片《斯托斯特姆橋》。1955年1月10日,執(zhí)導(dǎo)的劇情片《諾言》在丹麥上映,該片獲得第20屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元-金獅獎,第13屆美國電影電視金球獎電影類-最佳外語片獎,1955年哥本哈根Bodil獎,1957年美國國家評論協(xié)獎；同年,拍攝紀(jì)錄短片《城中城：克羅根與卡隆堡》。1964年12月19日,執(zhí)導(dǎo)的劇情片《葛楚》在法國上映,該片獲得第30屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元-費比西獎。

卡爾·西奧多·德萊葉的父親是瑞典一位工廠主,母親是女傭約瑟芬·伯恩哈丁·尼爾森,他是兩人的私生子。后來,印刷工老卡爾·西奧多·德萊葉與妻子英格瑪麗收養(yǎng)了他。

卡爾·西奧多·德萊葉盡管卡爾·西奧多·德萊葉的作品與情感上的樸素和緩慢,莊重的步伐聯(lián)系在一起,但他的電影卻閃爍著鮮血,汗水和淚水；斯堪的納維亞的寒風(fēng)也許永遠在門外呼嘯,但在里面卻是一個矛盾的欲望和正統(tǒng)觀念的溫床。他的簡約風(fēng)格使他超越了表面現(xiàn)實主義,轉(zhuǎn)向更神秘和抽象的東西：聲音或陰影喚起了看不見的生物的存在,景觀和建筑通過照明,設(shè)計和構(gòu)圖,以超自然的力量進行投資?？枴の鲓W多·德萊葉的電影中那種場景,光線,還有攝影機的調(diào)動,天生就打上“高貴”兩個字,無需言語形容。對神秘主義,人類心理世界,倫理問題等題材有偏好的他,用電影來思考人生。他的作品中充滿了哲學(xué)思考的意味,解析人類在信仰和欲望上的困惑,探討生命的意義?？枴の鲓W多·德萊葉的電影生涯歷時45年,他對純粹影像的追求到了幾近苛求的地步,以精益求精而著稱。他自小就深受著宗教意識的影響,在他的作品中或多或少都能看到一些宗教元素。作為導(dǎo)演的他更像是一個孤獨的傳道者,內(nèi)心堅定地繼續(xù)著自己的藝術(shù)理念,默默將丹麥藝術(shù)電影傳播到全世界。