樊躍生活照樊躍成長(zhǎng)于軍旅,成熟于軍旅。長(zhǎng)達(dá)20余年的戰(zhàn)友與總政歌舞團(tuán)工作經(jīng)歷,先后創(chuàng)作出近百臺(tái)優(yōu)秀作品,其獨(dú)具匠心的創(chuàng)意與舞美構(gòu)思,令他屢獲全軍,全國(guó)大獎(jiǎng)。其作品風(fēng)格大氣,形式豐富多變,特別是他超前的創(chuàng)新意識(shí)與精準(zhǔn)的藝術(shù)把握,讓他成為當(dāng)代國(guó)內(nèi)舞美設(shè)計(jì)領(lǐng)域的佼佼者,34歲即被評(píng)為最年輕的國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師。面對(duì)成功的巨大榮譽(yù),樊躍并未停下腳步,又將他取之不竭的藝術(shù)創(chuàng)新理念發(fā)揮的淋漓盡致。以第一部《印象劉三姐》為發(fā)端,被國(guó)際權(quán)威人士評(píng)為“最不可復(fù)制的演出”。時(shí)至今日,“印象系列”已經(jīng)先后完成了《印象劉三姐》,《印象西湖》,《印象麗江雪山篇》,《印象海南島》,《印象大紅袍》《印象普陀》,《印象武隆》,《又見(jiàn)平遙》等八部作品,接待觀眾數(shù)千萬(wàn)人次,成為世界演出歷史上的奇跡。特別是其開(kāi)創(chuàng)的山水實(shí)景演出模式,正在被其他同業(yè)者復(fù)制與效仿,形成新一輪的實(shí)景演出熱潮。2008年的奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式,是一份蘊(yùn)涵于東方情懷的珍貴感動(dòng),是當(dāng)代中國(guó)奉獻(xiàn)給整個(gè)世界的奇跡。作為奧運(yùn)會(huì)核心創(chuàng)意小組的主要成員之一,樊躍以極大的熱情投身其中,以藝術(shù)家的敏銳與愛(ài)國(guó)者的胸懷,運(yùn)用多年的藝術(shù)積淀,將中華民族自強(qiáng)不息的精神風(fēng)貌與對(duì)奧運(yùn)盛會(huì)的百年期盼進(jìn)行了精妙大膽的詮釋。為奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的最終呈現(xiàn)付出了巨大精力。開(kāi)幕市最終驚艷天下,而以張藝謀,樊躍等為核心的開(kāi)幕式創(chuàng)意團(tuán)隊(duì),其高超的藝術(shù)造詣與藝術(shù)表現(xiàn)力,也得到了世界范圍的高度認(rèn)同。樊躍生活照樊躍給人的第一印象是儒雅而精致的,符合現(xiàn)代紳士的全部要求,而幾代帝京子民的家族積淀,又讓他的性格中帶有一種北京人特有的大氣與幽默。他的幽默感極強(qiáng),熟悉他的人都喜歡聽(tīng)他講的笑話(huà),可謂信手拈來(lái)且有繞梁三日的意境；他更是個(gè)工作狂人,哪怕是一個(gè)人的時(shí)候,他不時(shí)深瞇的雙眼與不斷比畫(huà)的手勢(shì),也在顯示著他已經(jīng)站在那個(gè)心中永恒的舞臺(tái)之上。從早年軍旅生涯斬獲的眾多榮譽(yù),到后期“印象”系列受到的公眾追捧；從大都會(huì)歌劇院《秦始皇》演出后經(jīng)久不熄的贊譽(yù)掌聲,到奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式所贏得的世界感動(dòng),樊躍的天賦與勤奮正在得到不斷的成功印證,而他創(chuàng)新的腳步也從未停止過(guò)：由他開(kāi)發(fā)創(chuàng)意的實(shí)景電影,已經(jīng)在“印象”系列最新力作《印象.大紅袍》中被部分采用,并已獲得國(guó)家技術(shù)專(zhuān)利?；蛟S過(guò)不了多久,一部真正意義上的實(shí)景電影即將面世。當(dāng)樊躍帶著“印象”系列的新思路端坐在沙發(fā)時(shí),考究的服飾,一絲不茍的發(fā)型,打破了很多人對(duì)藝術(shù)家長(zhǎng)發(fā)飄逸,著裝隨意得甚至有些邋遢的符號(hào)化印象。樊躍生活照“錯(cuò)誤是要改的,缺點(diǎn)不要改,浪費(fèi)時(shí)間。人的一生,要抓緊時(shí)間找到自己最大的,與眾不同的優(yōu)點(diǎn),然后放大一百倍,就干這么一件事。”樊躍這樣闡述自己對(duì)成功的看法,不要被現(xiàn)在流行的成功學(xué)所牽累,不要向名人學(xué),因?yàn)檫B名人自己都無(wú)法復(fù)制自己。對(duì)經(jīng)典的態(tài)度應(yīng)該是：我了解,我敬佩,但我不模仿?！拔易鏊腥苏J(rèn)為不可能,或者不合理的。只要做成了一點(diǎn),就了不起?！本褪沁@樣不走尋常路,讓樊躍每天一睜眼就為自己將要做的事情激動(dòng),他期待著隨時(shí)可能到來(lái)的新創(chuàng)意?！叭松詈玫?就是你鐘愛(ài)一個(gè)事情,然后不斷地做,也許一不留神就偉大了一下?！蹦阋欢〞?huì)被我俘虜樊躍生活照樊躍的形象氣質(zhì)稱(chēng)得上是東方古典紳士的代表。他出現(xiàn)在大家面前的形象永遠(yuǎn)一絲不茍,謙謙君子,溫潤(rùn)如玉。他的衣服和日常用品都很別致,不一定貴,但一定是適合他的,提煉成兩個(gè)字就是“講究”。2006年,他在美國(guó)大都會(huì)做《秦始皇》美術(shù),身著一襲藏藍(lán)色中式棉袍出現(xiàn)在美國(guó)街頭,竟引發(fā)見(jiàn)怪不怪的美國(guó)人的高回頭率,甚至有人追過(guò)來(lái)詢(xún)問(wèn)他這件衣服是在哪里買(mǎi)的。這是一個(gè)把“把禮節(jié)和教養(yǎng)融化在血液中的紳士”,從內(nèi)到外,從德行和儀表都有自我要求。樊躍的篤定閑適,就像他對(duì)自己藝術(shù)作品的把握：“我知道在某個(gè)地方,你一定會(huì)被我俘虜,慢慢兒領(lǐng)著你,讓你跟我走”。他曾說(shuō),他最好的藝術(shù)合作者是自己,“自己抽個(gè)煙,喝杯茶,就是自己跟自己玩兒起來(lái)了。就像我們拜佛一樣,其實(shí)是自己跟自己玩,石頭不會(huì)說(shuō)話(huà),是我自己完成的。藝術(shù)也是這樣,沒(méi)有別人能取代。我最理想的生活狀態(tài)就是把生活藝術(shù)化。這個(gè)對(duì)自己,對(duì)他人,都是一個(gè)非常偉大的事兒。好玩的事兒都孤獨(dú),你以為你孤獨(dú),那是假象。你如果真正感受到孤獨(dú),而孤獨(dú)又不能帶給你美和享受的時(shí)候,那就不是孤獨(dú),而是苦。我并沒(méi)感到苦。”你以為他是孤僻的嗎？他的機(jī)智和幽默卻隨手可見(jiàn),甚至是“蔫兒壞”的。接受采訪時(shí),攝影師蹲在地上為樊躍拍照,讓他眼睛看著鏡頭和讀者交流,樊躍盯住鏡頭,悠悠然說(shuō)了一句：“讀者的位置怎么這么低啊……”他的語(yǔ)錄都富含機(jī)鋒和韻味,聽(tīng)過(guò)之后,夠你回味一陣子的。比如他曾對(duì)自己的女兒說(shuō)：“你做女兒是第一次,我做父親也是第一次,彼此都可以犯錯(cuò)?！狈S樊躍的思維和創(chuàng)意好像永遠(yuǎn)沒(méi)有枯竭的時(shí)候。生活中各種司空見(jiàn)慣被人忽略的情景和細(xì)節(jié),都能讓他津津有味地琢磨起來(lái)。他說(shuō)自己平時(shí)不運(yùn)動(dòng),因?yàn)樗麅?nèi)心的運(yùn)動(dòng)太豐富了,唯一喜歡看的是足球,“足球是人類(lèi)發(fā)明的最經(jīng)典的游戲。它比好萊塢最商業(yè)的電影都要商業(yè),也比它們更具戲劇性——每個(gè)球都不可重復(fù),每個(gè)球星的性格不同,甚至連觀眾也不會(huì)重復(fù)。偶然性,戲劇性,英雄主義,觀演互動(dòng),不可重復(fù)性,等等這些因素充滿(mǎn)了張力和沖突。這種戲劇性和結(jié)局只有上帝知道,其他任何一個(gè)人都始料不及,每一次觀看都像是經(jīng)歷一場(chǎng)魔術(shù)或者探險(xiǎn)。同時(shí),足球游戲也是社會(huì)的縮影,你會(huì)下意識(shí)衡量自己在賽場(chǎng)上會(huì)扮演哪個(gè)角色？前鋒？后衛(wèi)？守門(mén)員？這種讓觀眾全身心投入的觀賞方式是真實(shí)而動(dòng)人的,就是最好的演出”。從足球可以延展到生活的各個(gè)層面中,其實(shí)就是怎樣看待“演出”這個(gè)概念,樊躍認(rèn)為演出不僅僅是鄭重其事地走進(jìn)劇場(chǎng),也可以是在地鐵上看坐在你對(duì)面的人；逛商場(chǎng),菜市場(chǎng)也是一種觀看演出的形式。甚至去看病,“醫(yī)院是人類(lèi)最本能,最痛苦的地方,這不是耐人尋味的戲劇嗎？”看到電視上的拆遷新聞,他會(huì)想做一場(chǎng)“新聞演出”,“房子拆到一半,在廢墟上做一場(chǎng)演出會(huì)有什么樣的沖擊力？”在樊躍眼里,藝術(shù)和生活沒(méi)有界限,演出形式是豐富多變的,“藝術(shù)本身是有意思的,往往我們自己把藝術(shù)搞得沒(méi)意思?？创莩觥慕嵌仍截S富,靈活,百無(wú)禁忌,那么你的作品就越驚世駭俗,富有魅力。沒(méi)有辦不到的,只有想不到的。”張藝謀曾經(jīng)在印象系列火爆后這樣評(píng)價(jià)樊躍：“他不稀罕我這棵大樹(shù)。不靠我這棵大樹(shù),他也可以成功?！狈S樊躍在《印象劉三姐》排練現(xiàn)場(chǎng)的作品從《印象劉三姐》,《印象麗江》,《印象西湖》開(kāi)始,創(chuàng)造了一個(gè)新的藝術(shù)種類(lèi),它不僅是一場(chǎng)演出的革命,更像是一種行為藝術(shù)。樊躍認(rèn)為這是自己跟大自然合作的共同成果,“自然不是演出的布景,而是我的第一劇本,我的演出只是做了將計(jì)就計(jì),加上了我的創(chuàng)意。并不是我的東西或主意多棒,如果是好,那是自然本身的好。我能夠想一些辦法,讓自然與人走得更近,能夠讓自然表演最正宗的東西。人站在大自然面前,就是憧憬了,你可能欠它的。我覺(jué)得更大的父母就是大自然。你有時(shí)間可以看看父母,但不一定有時(shí)間去真正感受自然?！庇∠笪骱S在《印象劉三姐》排練現(xiàn)場(chǎng)他認(rèn)為“印象”是一種詩(shī)意和夢(mèng)想,跟記憶不同,記憶有一天會(huì)消失,但詩(shī)意和感觸卻可以永存?！坝∠蟆本拖窠ㄖ熓窒碌慕ㄖ?建筑師會(huì)去世,但悉尼歌劇院,埃菲爾鐵塔卻一直留那里。樊躍在執(zhí)導(dǎo)《印象麗江》排練中實(shí)景演出模式如今被越來(lái)越多的同行所效仿和復(fù)制,但樊躍卻是最有資本和能力來(lái)為實(shí)景演出定義的人：“演出最本質(zhì)的地方,讓所有觀眾在心靈上穿梭和行走。同其他藝術(shù)表演不同的是,我們讓演員表演和自然展示沒(méi)有界線,模糊這個(gè)界線。表演跟自然,同行同在。這就是實(shí)景演出的定義。”電影生涯在實(shí)景演出大獲成功之后,這個(gè)離經(jīng)叛道的人又用行動(dòng)吶喊：“我要搞電影了！”“實(shí)景電影”這種全新的電影模式,其實(shí)已經(jīng)在樊躍過(guò)去的作品《印象大紅袍》中嶄露頭角,初見(jiàn)端倪。凡是看過(guò)《印象大紅袍》的觀眾,無(wú)不為演出中那段大王峰和玉女峰的篇章所震撼和感動(dòng)。而這一次,樊躍要做得更加極致和徹底,要把“實(shí)景電影”這種全新的模式作為他再一次出發(fā)的起點(diǎn),他要做這個(gè)輝煌感官世界的國(guó)王和指揮官。合并圖冊(cè)“傳統(tǒng)電影的3D是把真的變成假的,而實(shí)景電影是讓“假”成為真,現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)都在忙于3D制作,用技術(shù)手段讓觀眾在室內(nèi)感受到仿若戶(hù)外的現(xiàn)場(chǎng)感。而我們實(shí)景演出的現(xiàn)場(chǎng)本身就是3D啊,那山都幾千年了,石頭沒(méi)我的時(shí)候就有它。能聞到空氣,看到星空,會(huì)刮風(fēng),下雨甚至下雪。這種嶄新的看電影的方式,使大家走出傳統(tǒng)影院,在我這個(gè)全世界最大影院里享受這樣的視覺(jué)盛宴時(shí),從始至終聞到的是大自然最純凈的空氣,此地,此景,此情和觀眾共同進(jìn)入故事,感受故事。這將是一個(gè)前所未有的充滿(mǎn)新鮮空氣的生態(tài)電影院,我們所有的感受,科技,藝術(shù),現(xiàn)代文明的成果都將還給大自然,回饋大自然,融入大自然,給大自然有個(gè)交代。這種天然的3D電影為什么不去嘗試呢？只要再給我點(diǎn)時(shí)間?！?/p>