彼得·格林納威1956年,彼得·格林納威開始立志做一名畫家。之后,進入了Walthamstow藝術學院學習繪畫。1957年,還在學習繪畫的格林納威開始對歐洲電影產(chǎn)生了濃厚的興趣,英格瑪·伯格曼的電影《第七封印》首先開啟了他認識電影世界的大門。隨后,法國新浪潮運動開始,阿侖·雷乃和讓-呂克·戈達爾都對他之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。20世紀60年代初期,格林納威開始寫小說和一些短劇。1962年,執(zhí)導個人首部短片《情感之死》。1965年,開始在英國政府情報資料中心處擔任紀錄片的剪輯工作,這段經(jīng)歷使他日后的電影鏡頭具有一種“標本感”,使他形成了一種極其節(jié)制的敘述方式。1969年,執(zhí)導短片《幕間休息》。1973年,擔任短片《房子的房》的導演。1976年,執(zhí)導短片《萊克茲水域》。1978年,執(zhí)導短片《重鑄地貌》。1982年,執(zhí)導由安東尼·希金斯,安·路易斯·蘭伯特合作主演的懸疑電影《畫師的合同》,該片入圍第39屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元。1986年,執(zhí)導由安德烈亞·費雷奧爾,布賴恩·迪肯,埃里克·迪肯聯(lián)合主演的劇情電影《一個Z和兩個O》。1987年,自編自導由布萊恩·丹內利,科洛·韋伯,朗貝爾·維爾森聯(lián)袂主演的劇情電影《建筑師之腹》,該片入圍第40屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。1988年,由其執(zhí)導的喜劇電影《淹死老公》上映,該片由瓊·普萊懷特,茱麗葉特·斯蒂文森共同主演,獲得第41屆戛納國際電影節(jié)最佳藝術貢獻獎。1989年,自編自導由理查德·波林熱,邁克爾·剛本等合作主演的劇情電影《廚師,大盜,他的太太和她的情人》,影片講述了廚師里夏爾,大盜艾伯特,艾伯特的妻子喬治娜以及喬治娜的情人邁克爾四人之間關于食欲與情欲的荒誕故事。1991年,為紀念莫扎特逝世200周年,執(zhí)導了音樂短片《不是莫扎特》；同年,由其執(zhí)導的奇幻電影《普羅斯佩羅的魔典》上映,該片根據(jù)莎士比亞的戲劇《暴風雨》改編,入圍第48屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元；隨后,開始在荷蘭阿姆斯特丹舉辦一系列不同主題的展覽。1992年,執(zhí)導短片《羅薩》；同年,執(zhí)導紀錄短片《達爾文》。1993年,由其執(zhí)導的劇情電影《魔法圣嬰》上映,該片由朱莉婭·奧蒙德,拉爾夫·費因斯共同主演。1994年,在慕尼黑,倫敦以及其他一些城市舉辦有關電影制片與電影語言的講座。1996年,與西奧·安哲羅普洛斯,文森特·阿蘭達等聯(lián)合執(zhí)導紀錄片《盧米埃與四十大導》；同年,執(zhí)導由鄔君梅,伊萬·麥克格雷格搭檔主演的愛情電影《枕邊書》。1999年,執(zhí)導關于音樂題材的電影《作曲家之死》；同年,執(zhí)導由約翰·斯坦丁,馬修·德拉米爾,鄔君梅聯(lián)袂主演的劇情電影《八又二分一女人》,該片講述了日內瓦富商菲利普·艾芒托在妻子去世后,與兒子斯多雷以找來了八個半女人開設私人妓院的故事,入圍第52屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。2001年,執(zhí)導短片《浴室中的男人》。2002年,執(zhí)導紀錄片《格林納威九十二面》。2003年,自編自導傳記電影《塔斯魯波的手提箱》,影片講述了圖西·盧皮的傳奇一生,入圍第56屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元；同年,執(zhí)導電影《塔斯魯波的手提箱2》；隨后,與史蒂芬·戴德利等聯(lián)合執(zhí)導短篇集《英國名導短片集》。2004年,執(zhí)導電影《塔斯魯波的手提箱3》；同年,與法提赫·阿金,芭芭拉·阿爾伯特等聯(lián)合執(zhí)導喜劇電影《歐洲二十五面體》。2005年,彼得·格林納威獲得第10屆釜山國際電影節(jié)榮譽獎。2007年,執(zhí)導由馬丁·弗瑞曼,艾米莉·霍爾姆斯共同主演的懸疑電影《夜巡》,該片獲得第64屆威尼斯國際電影節(jié)米摩.羅臺拉基金獎。2009年,執(zhí)導紀錄短片《婚姻》。2012年,由其執(zhí)導的傳記電影《高俅斯和鵜鶘公社》上映；同年,執(zhí)導喜劇電影《4Stormsand2Babies》。2013年,與讓-呂克·戈達爾,埃德加·佩拉聯(lián)合執(zhí)導喜劇電影《3D鐵三角》。2015年,執(zhí)導由埃爾默·拜克,路易斯·阿爾貝提合作主演的傳記電影《愛森斯坦在瓜納華托》,該片講述了“俄國電影之父”謝爾蓋·愛森斯坦在墨西哥度過的一段傳奇歲月,入圍第65屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元。2018年,執(zhí)導傳記電影《愛森斯坦在好萊塢》；同年,執(zhí)導由埃蒙·埃利奧特,卡拉·朱里共同主演的傳記冒險電影《走向巴黎》。

彼得·格林納威是一位野心勃勃且極富爭議性的導演,他的作品大膽,前衛(wèi)。在創(chuàng)作上,格林納威善于構筑幻想,發(fā)揮想象和雕琢畫面,他既是一位在當代電影中勇于創(chuàng)新的導演,也是一位飽受爭議的電影作者。作為后現(xiàn)代電影的革命者,他作風前衛(wèi),在電影中摒棄傳統(tǒng)敘事結構,打破所有界限,對素材進行標簽,分類,編碼,將素材組織和劃分成一個新的意象和聯(lián)想。雖然他的作品不能滿足所有人的口味,但卻具有非常獨特的魅力和強烈的個人風格,如同電影導演和觀眾之間進行的一場令人愉快的游戲。他試圖將每一個鏡頭都拍成永恒的藝術品,靜待影史去檢驗其真正的價值所在。彼得·格林納威主營影片內在的細節(jié),通過對細節(jié)的刻畫表現(xiàn)電影美學。他也是首批利用現(xiàn)代化技術改變影片固有的敘事風格,用新型技術方法展示影片內在的美學思想的電影導演之一。格林納威在影片后期的制作過程中,采用多次獨立曝光和增添場景等方法,進而將影片以一種更加完美的視角展現(xiàn)在人們的眼前,達到將深刻含義展現(xiàn)給觀眾的目的。故事情節(jié)在構造中,采用關聯(lián)點的形式進行敘述。這里的關聯(lián)點指的是影片將各個部分通過不同的點使其體現(xiàn)出整體性,用點的形式將各個部分串聯(lián)在一起,在這個過程中,一個點可以聯(lián)系起多個部分。也就是說,不管劇情在哪一部分發(fā)生了中斷,都可以在其他的分支上彌補缺陷。這種關聯(lián)點式的創(chuàng)作在影片中凸顯出其靈活性的特點,它可以根據(jù)實際情況調換不同的位置,同時可以將各個部分在某一程度上用關聯(lián)點連接起來。由此可以得出結論,關聯(lián)點可以任意地運用在兩個或者多個情節(jié)之間,沒有固定的核心點。