走出歷史劇帝王家譜敘事的老舊，洗去古裝劇宮闈寵幸的脂粉，避開架空劇隱瞞朝代的含糊，摒棄歷史玄幻劇的虛妄，更不屑古裝偶像甜寵劇借歷史發(fā)嗲的扭捏……

《風(fēng)起隴西》，首先是追求題材和手法上的新奇和別樣，給觀眾帶來了驚喜。

該劇不因襲、不重蹈、不屈就，這種創(chuàng)新的勇氣，好像有點(diǎn)兒像劇中的男主角陳恭(陳坤 飾)一樣，自帶悲壯情懷。

在有意規(guī)避了古裝歷史劇的常態(tài)化創(chuàng)作方式后，《風(fēng)起隴西》便有了一些新編歷史題材劇的味道。

《風(fēng)起隴西》的開端，先是顯得“于史有據(jù)”：

三國時(shí)代，諸葛亮(李光潔 飾)為復(fù)興漢室，北伐曹魏，因馬謖(袁帥 飾)街亭失守而導(dǎo)致北伐失敗，諸葛亮揮淚斬馬謖。

這是一個(gè)歷史的名場面，從小說《三國演義》和京劇《失空斬》中，觀眾大都耳熟能詳。

《風(fēng)起隴西》以這種頗有正劇范兒的開端，上來就把觀眾帶入了一個(gè)真實(shí)的歷史朝代。

本以為這是要走歷史劇宏大敘事的老路，但接下來才知道，這只是個(gè)背景，是故事發(fā)生的環(huán)境，是誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入歷史的渠道，接下來的內(nèi)容純屬虛構(gòu)。但也正是這個(gè)開篇，讓觀眾進(jìn)入了歷史氛圍中。

大仲馬曾說過，“歷史是什么，不過是我用來掛小說的釘子。” 《風(fēng)起隴西》其實(shí)也是作者掛在三國時(shí)代這顆歷史釘子上的一個(gè)充滿歷史想象力的古裝諜戰(zhàn)故事。

蜀漢軍事情報(bào)機(jī)構(gòu)“司聞曹”的荀詡(白宇 飾) ，奉命潛入魏國調(diào)查發(fā)送情報(bào)的密探陳恭，得知陳恭所送情報(bào)被曹魏的臥底“燭龍”調(diào)包，且魏諜“燭龍”已深入蜀國的“司聞曹”核心。

荀詡返回蜀國查找“燭龍”，發(fā)現(xiàn)了隱藏在情報(bào)部門的內(nèi)奸和魏國間諜，而陳恭在蜀魏情報(bào)機(jī)關(guān)真假交錯(cuò)的諜戰(zhàn)中，又發(fā)現(xiàn)魏國針對蜀國的一個(gè)更大的陰謀……

最后陳恭在完成任務(wù)之際，以結(jié)束個(gè)人生命的方式，表明了自身的忠義與清白。

《風(fēng)起隴西》里有人物在逆境中的堅(jiān)韌和險(xiǎn)境中的機(jī)智，有猜忌與忠誠、良心與使命、私情與道義、一身與天下的內(nèi)心糾葛與沖突，有計(jì)中計(jì)、諜中諜和險(xiǎn)象環(huán)生的復(fù)雜劇情，有大小人物各自命運(yùn)的沉浮與轉(zhuǎn)機(jī)，在種種懸念，層層謎團(tuán)的籠罩下，觀眾既忍著燒腦的煎熬又經(jīng)受著智力的考驗(yàn)。

《風(fēng)起隴西》以真實(shí)歷史朝代和事件作背景，以歷史想象力，復(fù)活那些正史不可能記載的、藏在歷史褶皺中的小人物們的生動(dòng)的面孔與表情，把一個(gè)撲朔迷離的諜戰(zhàn)劇，鑲嵌進(jìn)歷史題材劇之中。

這是《風(fēng)起隴西》的形式之新和手法之奇。

但從該劇內(nèi)容的價(jià)值承載來看，依然是忠心于國、忠義于友、忠情于愛的主題立意和對人性的多層面剖析。

“大丈夫生于亂世，縱橫四海，義之所在，不計(jì)生死。”

陳恭的這句臺詞，既能展示人物行為的動(dòng)機(jī)與其內(nèi)心抱負(fù)，同時(shí)也透露出該劇所暗含的兩種文化氣質(zhì)：廟堂忠誠與江湖俠義。

這顯然也參照了歷史劇與武俠劇的兩種表達(dá)，是兩種文化價(jià)值的相互滲透和相互成全，讓人物更豐滿，也讓劇中的文化密碼更繁復(fù)。

《風(fēng)起隴西》的優(yōu)勢，首先是得益于對古裝歷史劇創(chuàng)新性的表達(dá)和制作上的精良，讓觀眾獲得了觀賞上的新奇感；

同時(shí)，該劇也帶來了對觀眾觀賞習(xí)慣的挑戰(zhàn)，與一般觀眾之間，產(chǎn)生了距離感。

通過《風(fēng)起隴西》可以看到，在作品與觀眾之間的相互適應(yīng)性上，還要把握好一個(gè)適度的空間。